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第四屆“一帶一路”壁畫論壇——繪畫材料對比展暨學術研討會在呼和浩特舉辦

 

論壇開幕式

 

    2019年11月5日,第四屆“一帶一路”壁畫論壇——繪畫材料對比展暨學術研討會在呼和浩特斯琴塔娜藝術博物館舉行。

1.jpg開幕式上嘉賓合影

    本次論壇活動由內蒙古自治區黨委宣傳部、中國美術家協會壁畫藝術委員會、中國博物館協會和內蒙古自治區文聯主辦,中國藝術研究院內蒙古斯琴塔娜藝術博物館傳統壁畫研創基地、內蒙古美術家協會、呼和浩特市文化旅游廣電(文物局)、中國博物館協會非國有博物館專業委員會承辦。

2.JPG中國美協壁畫藝委會主任王穎生致辭 

    中國美協壁畫藝委會主任王穎生在致辭中表示:由于高等美術教育缺失了相關專業,專業從事修復的人員需求量非常大,中國壁畫保護現狀面臨著諸多的問題,很多修復行為變成實質性的破壞,這令眾多專家十分擔憂。此次研討會將從材料到修復理念進行整體的梳理,以期加強對高等教育中傳統文化中的壁畫的解析與研究,促進學科發展和少數民族地區的文化建設。

3.jpg嘉賓為“一帶一路”地圖拼圖

    開幕式上,中國美協壁畫藝委會主任王穎生與內蒙古自治區黨委宣傳部副部長烏恩奇為“傳統壁畫材料與技術研發基地”揭牌。該基地將依托斯琴塔娜藝術博物館自主研發具有獨立知識產權的“全息摹復系統”古壁畫非本體保護技術,利用全新的壁畫保護修復技術與科技實力、人才隊伍和培養機制等方面的綜合優勢,立足呼和浩特,輻射全國,面向國際,建立一個利用材料科學先進技術,集傳統壁畫保護、材料研發和技術規范研究為一體的研發基地,搭建傳統壁畫保護技術交流平臺。

4.jpg嘉賓參觀展覽

    本次活動為期兩天,包括繪畫材料對比展和學術研討會等內容。展覽展出了古代壁畫現狀臨摹作品150余幅,涉及布面礦物顏料、泥板礦物顏料及紙本材料等多樣性材料技術。同時也有國家藝術研究最高機構及國家文保單位認可并已應用的柔性超薄地仗層,更便于異地傳播和展陳的全息摹復系統新型材料技術等10余種壁畫制作材料和方法。來自全國各地的壁畫修復專家學者、藝術家匯聚學術研討會,圍繞“壁畫材料專題研究”“從十三屆全國美展壁畫展看五年來中國壁畫的發展以及壁畫在‘一帶一路’文化交流中的作用”“臨摹專題與壁畫材料交流”三個主題展開討論。

5.jpg論壇現場

 

論壇精彩發言

 

第一主題板塊:壁畫材料專題研究

    唐小禾表示,材料在藝術家的手上是一個鮮活的、有生命的東西,可以幫助藝術家實現在藝術上的想法,所以材料和藝術家是終身相伴的關系。對傳統材料的研究,一方面有益于對傳統文化的保存和價值的認識,另一方面也要注重對現實創作產生作用。

    侯黎明認為地仗是非常重要的,在繪制的過程中膠和黏結劑也同樣重要,所有繪畫產生的材料問題就是這兩個問題。

    孫景波通過永樂宮壁畫和西斯庭教堂米開朗基羅的濕壁畫的保存現狀對比,強調了要對古代匠藝有一種敬意,在保護、修復和復摹古代壁畫的時候要研究古人做地仗的耐心,要在材料研究和運用中親力親為,視作品為自己的孩子甚至是生命。

    王贊認為繪畫有三大語言,即形式語言、材料語言、技法語言,目前很多高校對這三個語言都有所探索,特別是對以巖彩為代表的傳統材料研究的重新回歸,證明了材料語言研究很大的價值和探索空間。

6.jpg唐小禾、孫景波、袁運生、王穎生在論壇上發言

 

第二主題板塊:從十三屆全國美展壁畫展看五年來中國壁畫的發展以及壁畫在“一帶一路”文化交流中的作用

    唐小禾分享了什么是壁畫的思考。壁畫藝委會內部曾經形成過較為統一的思想是,壁畫是直接繪制于建筑物各個空間界面的大型繪畫,或因適應建筑物的環境而采用多種材料制作的大型美術作品,壁畫具有環境藝術的公眾性,創作思想與方法的多元性,美術與建筑兩個學科的邊緣性,是各個畫種及繪制技法兼容的綜合性藝術,因而在造型藝術領域中具有廣闊的延展性和生命力。沒有上墻的作品,很難判斷作品跟建筑和環境之間的關系。

    孫景波表示,壁畫不僅是中國,更是世界拉開美術史篇章的第一個畫種,壁畫從一開始就和社會公眾環境密切結合,如何把作品提高到一個思想深度和精神高度,是值得我們思考的問題。以首都機場壁畫為標志,拉開了中國現代壁畫的序幕。機場壁畫不僅在材料上,在表現藝術風格上,在打開多元思考方面,一步把前三十年那種千人一面、一個格式的壁畫引入了新時代。

    袁運生認為此次研討會的意義在于全國各地不同院校的專業教師結合教學研究傳統的壁畫,思考在教學中怎樣發揮作用,如何在教學里推廣,這種嘗試對中國的美術教育是有價值的。

    王贊認為此次壁畫展是全國美展中最為出挑、最具挑戰和最具成果的展覽,它給我們帶來了無窮的想象力和充分的創作自由度,過去我們思考壁畫怎么發展,今天我們應該思考它如何向更高的高峰去邁進。對壁畫概念的界定,既不能死,也不能松。對傳統壁畫的研究保護和未來的發展拓展,都應該成為我們要重視的方面。

    李全武認為首都機場壁畫是以壁畫形式形成的一個巨大社會杠桿,反映了一代人對藝術形式的真誠探索。現今,5G信息時代、碎片化時代已經到來,我們應該有一種更大的格局面對時代,以更開放的心態面對未來。例如重大歷史題材壁畫是一個板塊,再推演出以形式為主導,以材料為主導,以科技為主導的板塊。壁畫藝委會這樣一個最高學術機構提出新的結構性引導,將在強調原有優勢的同時培植新的體系。

    孫韜認為第十三屆全國美展壁畫展整體面貌很好,和以往相比有很多新特色,材料使用更多元。尤其在繪制性的壁畫中,壁畫造型在新的創作運用上呈現出非常好的效果。他還提出了非上墻作品的數量比例問題和規范壁畫作品署名的問題。

    齊喆認為“一帶一路”壁畫論壇已經成為壁畫藝委會的品牌項目持續地發聲,不僅在傳統壁畫領域做研究,也直指當下的壁畫創作。他還介紹了壁畫自第六屆全國美展成為獨立畫種以來的歷史發展,以及本次第十三屆全國美展壁畫展上墻作品的比例。

7.jpg部分發言嘉賓

 

第三主題板塊:臨摹專題與壁畫材料交流

    孫景波表示,全息摹復實際上是將現代科技手段和人工相結合做一個傳統壁畫的副本,這種探索是很有價值的。過去臨摹敦煌壁畫往往要做真正的地仗層,比較厚實,但存在運輸、安裝不便等諸多問題,全息摹復的研究提供了一個新的選擇。

    王贊認為“全息摹復”借助今天的數字科技手段把現存的傳統壁畫的樣式留存下來,但還應規范概念,究竟是“全息”還是“數字”,應再深入探討。

    胡明哲介紹了巖彩畫可以涵蓋壁畫、印度的細密畫、中國的工筆重彩等等。全息摹復作為保存修復的手段出現是好的,但與院校教學情況有所不同。研究巖彩首先要進行摹寫,通過臨摹龜茲和敦煌壁畫,才能了解中國繪畫的原點、語言方式、成像方式、材料工具、審美取向。

    唐鳴岳分享了兩點思考。一是文化語境走出復制狀態,走到文化層面、思想層面,深入到原文化的語境,跨越時空的鴻溝,將更多的碎片連接起來,再進一步切片、組合、拓展,服務于當下,呈現文化遺產傳承保護的嶄新狀態。二是對原動力的關注、影響與改變。“一帶一路”倡議下的壁畫藝術,不僅僅反映中國與中亞、西亞等國的地理關系,重要的是中西方雙向的交融和改變。

    郗海飛提出了材料研究的三個階段。從材料到視覺,最后演變成文化,不同的材料視覺文化相互交織,又會衍生出新的東西。孫韜強調既要將古代材料研究透徹,也要探索新材料的使用和嘗試。楊清泉提出傳統壁畫藝術怎樣更好融入當今城市發展建設的問題,建議壁畫藝術對于材料創新應更加寬容。毛曉劍希望重視繪畫創作的本體語言和古老手工技藝的應用。王雄飛強調了要對材料懷有敬畏之心,科學的使用。白曉剛認為藝術發展就是材料的發展,傳統材料和未來的納米等很多材料都可以應用在藝術中,只要作品存在,材料就能作為一種活的血脈傳承下去。

    李辰介紹了臨摹與復制的不同之處。陳綠壽分享了臨摹對提高修養的幫助,認為這是一種精神食糧。黃山通回顧了壁畫藝委會舉辦“一帶一路”壁畫論壇進行理論研究的初心,希望樹立起了新的學術標桿和精神引領,為當代壁畫振興與發展,擊鼓舉旗定向。斯琴塔娜分享了國家藝術基金的項目“中國古代壁畫摹復系統技法人才的培養”的實施過程與成果,介紹了中國古代全息摹復系統對于傳統壁畫非本體保護的概念、意義和研究現狀。

8.jpg部分發言嘉賓

 

壁畫藝委會工作會議

 

    論壇當晚,壁畫藝委會召開了2019年第三次工作會議。會議首先對2019年已開展的幾項重要工作回顧總結。一是順利推動完成了第十三屆全國美展壁畫展相關工作;二是舉辦了“鑲嵌中國”馬賽克藝術邀請展上海巡展及“中國壁畫與公共藝術論壇”;三是學術支持的湖南常德“沅江畫壁”項目穩步推進;四是《中國壁畫》系列叢書新增的“天津美術學院卷”和“西藏大學美術學院卷”正在編輯中。

    會議還對籌辦“鑲嵌中國”馬賽克藝術邀請展全國巡展北京站、落實第五屆“一帶一路”壁畫論壇、籌備“第二屆的全國壁畫教學與創作研討會”、策劃藝委會屆展等未來幾項主要工作進行討論。

9.JPG壁畫藝委會工作會議合影

    來自中國美協壁畫藝委會,內蒙古自治區政協、區黨委宣傳部、區文聯、區團委、區美協,呼和浩特市委宣傳部、市文旅廣電局、內蒙古博物院、內蒙古油畫學會、內蒙古美術館和全國各高校、博物院、研究院等相關學術與研究機構的眾多嘉賓參加了本次論壇活動。論壇期間,與會專家學者集體考察了始建于明代的藏傳佛教寺廟大昭寺明代壁畫雕塑等古跡和和林格爾東漢墓室壁畫。

 

供稿/壁畫藝委會

編校/藝委會工作處

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