展覽評論

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徐里:熱情擁抱時代 傾情書寫人民——從第十三屆全國美展觀察新時代美術創作

來源:admin 發布時間:2019/10/7 12:24:44

熱情擁抱時代 傾情書寫人民

——從第十三屆全國美展觀察新時代美術創作

中國美協分黨組書記、駐會副主席 徐里

  今年是新中國成立70周年。如果讓我們選擇一個視角來回溯這70年中國美術的發展歷程,無疑全國美展是最好的一個選擇。全國美展誕生于新中國成立之際,與共和國發展同行,是目前規模最大、參與范圍最廣、美術作品種類最多、最具影響力和權威性的國家級綜合性美術大展。作為中國美協主辦的最具學術性和影響力的品牌展覽,全國美展已舉辦過十二屆,成為美術界出作品、出人才的重要平臺。

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陶藝-梁冰-《遠古的痕跡》

  據不完全統計,過往十二屆全國美展總共展出作品3萬余件,從六屆全國美展開始,每屆美展展出作品三四千件。其中,徐悲鴻《田橫五百士》,周思聰《人民和總理》,徐匡、阿鴿《主人》,靳尚誼《青年女歌手》,王迎春、楊力舟《太行鐵壁》,邢慶仁的《玫瑰色回憶》等展出作品,已經成為新中國美術史上的經典之作。

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壁畫-侯吉明、戎科軍-《修復計劃——龜茲之光》


  一個時代都有屬于每個時代的精神,一個時代也必然會產生凝聚時代精神氣質的美術精品。2019年,第十三屆全國美展舉辦之際,我們已經進入了中國特色社會主義新時代。這個新時代有區別與以往任何時代的一個大背景。那就是,黨的十八大以來,習近平總書記對文藝工作十分關心、格外厚愛,親自主持召開文藝工作座談會,出席中國文聯十大、中國作協九大開幕式,十九大以來先后給內蒙古烏蘭牧騎隊員、老藝術家牛犇、中央美院老教授,中國文聯、中國作協成立70周年等寫信回信,親切看望參加全國政協聯組會的文藝界代表,圍繞做好新時代文藝工作作出一系列重要論述。這些重要論述,深刻回答了新的歷史條件下文藝工作具有方向性、全局性、戰略性的重大問題,為全國美展的組織評選工作指明了方向、提供了遵循。

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中國畫-張小磊-《援非醫療隊》

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中國畫-孫娟娟-《對話》

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中國畫-王珂-《都是熱血兒郎》

  作為中宣部向新中國成立70周年的四項獻禮活動之一,第十三屆全國美展對于中國美術界而言是一件大事,充分反映了黨中央對美術家的關心,以及對美術事業的重視,也是對近年來美術發展成果的充分肯定。五年來,中國美術界一直在行進中發展,總體發展是平衡的、健康向上的,美術家也在逐漸摒棄市場化、娛樂化、庸俗化等創作傾向。但有些美術家的作品還存在缺少生活、無病呻吟的情況。同時,創作上的“高原”與“高峰”問題依然存在。為解決這些問題,弘揚正確的價值觀和創作理念,第十三屆全國美展堅持以人民為中心的創作導向,堅定文化自信,堅守中華文化立場,堅持創造性轉化、創新性發展,力圖展現新時代中國現實、弘揚中國精神、講好中國故事,倡導講品位、講品格、講責任,思想精深、藝術精湛、制作精良相統一的藝術作品,力圖通過優秀作品唱響時代主旋律。

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水彩粉畫-梁國輝-《新生》

  可以說,熱情擁抱新時代,飽含人民情懷是第十三屆全國美展最大的特點。習近平總書記在給中國文聯、中國作協成立七十周年的賀信中強調,文聯協會的重要使命之一就是團結帶領廣大文藝工作者記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代,努力創作出無愧于時代、無愧于人民、無愧于民族的優秀作品。從第十三屆美展各展區的復評情況看,應該說本屆展覽呈現了一種新面貌、新氣象。入選作品整體具有正能量和精氣神,鮮見消極、缺乏生活、無病呻吟和小格局作品,或者只談技術不談思想的作品。過去普遍存在的一些問題和現象,在這屆展覽中基本上看不到了。美術家們正通過自身的努力,通過作品更好地表現新時代各民族、各行業呈現出的新面貌、新風尚、新景象。

    油畫-張可揚-《我的烏蘭牧騎》

  具體來說,從已經展出的各分展區的作品中,我相信大家可以清晰感受到,本屆全國美展參展作者勇于回答時代課題,從當代中國的偉大創造中發現創作主題,找到創新靈感,深刻反映我們這個時代的歷史劇變,描繪我們這個時代的精神追求。他們更加自覺地走進時代、融入時代,在社會發展的變遷中,在人民實踐的創造中,描繪時代風云、塑造時代典型、弘揚時代精神,努力成就新時代美術事業的大格局、大氣象。比如,在中國畫展區,新的題材與新的表現不斷涌現,包括人物畫中的反映現代社會發展變化的新現象,既有宏觀的事件,又有微觀的民生;既有熱火朝天,又有閑暇小憩;既有一帶一路上的精彩,又有脫貧致富的攻堅。而山水畫中則出現了像“高鐵”“天眼”以及生產建設中的很多新的內容。美術創作者通過這些作品告訴公眾,在數字化的新時代,美術作品仍然有著不同于攝影的獨特審美表達和社會功能。再比如,在油畫展區,很多作品中的故事、人物、細節乃至構圖、造型、色彩,都是創作者在時代生活體驗中發現的,由此形成了題材的豐富性。入選作品的題材類型,既有“兩彈一星”元勛、一帶一路、高鐵這樣的重大題材,又有普通人日常生活的小題材。從這些創作實踐中,我們不難看出,腳踏堅實大地,深扎生活沃土已經成為當代美術創作者的普遍共識。

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版畫-張輝-《光注視組畫》

  另一方面,堅持以人民為中心的創作導向,用心用情用功為人民書寫也是本屆全國美展的一個鮮明標識。人民是歷史的創造者,是時代的塑造者。一切優秀文藝工作者的藝術生命都源于人民,一切優秀的文藝創作都為了人民。無論時代如何發展,社會如何變遷,文藝形態樣式如何創新,源自人民、服務人民、屬于人民始終是社會主義文藝屹立不倒的旗幟,以人民為中心永遠是美術創作必須奉行的準則。面對決勝全面小康、實現民族復興的宏偉事業,面對如火如荼、生機勃發的改革實踐,廣大美術工作者走出畫室、走進人民,到改革開放第一線、經濟建設最前沿、社會生活最基層,感受百姓生活,觀察社會風貌,從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養,升華人生感悟、拓展創作視野,不斷進行生活和藝術的積累,不斷進行美的發現和美的創造。比如,“為人民造像”就是本屆全國美展雕塑展的核心主題。時代給人民帶來的巨大變化由藝術家積極主動地體會、探尋并表現在作品里。中國當代水彩藝術家則以炫目的色彩和光,表現新時代各個階層的精神狀態,以正面、直接和語義表里一致的敘事來表達所見所聞。同時,在版畫、動漫、藝術設計等多個展區,我們都能看到參展作品將創作視角聚焦人民的冷暖與人民的奮斗,把對人民的情感傾注于筆端,描繪和謳歌百姓生活中的美好、平凡中的力量,堅定人們用奮斗追求幸福、用拼搏成就未來的信念信心。

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油畫-趙曉東-《果蔬歡·百姓樂》

  與此同時,全國美展肩負著全面展示、檢閱五年來中國美術創作發展成就的特殊使命,必然要求展覽呈現出各個畫種最前沿的探索和未來發展趨勢。比如,中國畫展區在表現已有的題材和內容方面,在許多中國畫家的努力下,新的構思與構圖,新的語言和風格,都顯現出了5年來艱辛探索的成果。在比如,建構以意象為核心的寫意性油畫話語體系。這一原創性訴求,在本屆油畫展區入選作品上有著毫不掩飾地表達。此外,還有綜合材料展區“走向綜合”的概念鮮明體現在兩個方面:材料技法的互滲融通與不同時期、不同形態、不同敘事方式藝術形式的內在關聯。在版畫展區傳統版種仍散發著被再度開發的魅力,最基本的黑白木刻,最經典的銅版、石版,都被當代版畫家信手拈來,并在表現當代社會的人文思考與視覺經驗的過程中被植入新的美學意涵與視覺體驗。

  目前,第十三屆全國美展各分展區已經陸續亮相。接下來,獲獎提名作品、優秀作品計劃于今年12月在北京展出,并將產生第十三屆全國美展獲獎作品暨“中國美術獎·創作獎”共40件,其中金獎作品10件、銀獎作品14件、銅獎作品16件。我們希望第十三屆全國美展用藝術的形式塑造國家和民族形象,繪就新時代的恢宏畫卷和嶄新篇章。通過作品將當代中國的發展成果、當代中國人的精彩生活表現好、展示好,把中國精神、中國價值、中國力量闡釋好,為人民群眾提供更多、更好的精神食糧,滿足人民對美好生活的新期待。我們堅信,通過這屆展覽定能為我們的國家、民族、后代留下一批能夠反映這個時代的作品,也定能發現一批優秀的年輕人才,為中國美術事業繁榮興盛、中華文脈的傳承發展蓄積力量。

  第十三屆全國美展必將是一屆水平較高、充滿真善美和正能量的大展。






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